随着2012年7月份浙江卫视的《中国好声音》和2013年1月份湖南卫视《我是歌手》两档节目的播出,音乐选秀节目再次火爆荧屏,成为当下最炙手可热的节目形式。它是在商业化的操作下,借助电视媒体的平台,以其特有的几乎零门槛、易参与的特点而大受观众欢迎,但由于节目形式的雷同,内容也有了媚俗恶俗化倾向,引来了许多的批评和质疑,陷入发展的瓶颈期。2012年以《中国好声音》为代表又意示着音乐选秀节目的突围成功。从《超级女声》节目发轫至2012年,音乐选秀节目走过了十年的路程,节目内容和形式都发生了不同程度的变化。任何现象的出现和发展,都与其背后的深层文化密不可分。“选秀”节目的出现,也是一个时代文化的表现,是大众文化发展盛行的一种表征,其发生发展也深受大众文化的影响,大众文化的过度追求商业利益、标准化的弊端也凸显在音乐选秀节目当中。所以本文从大众文化的视角,主要运用法兰克福大众文化批判理论,分析选秀节目的特征、发展阶段、出现的问题,并通过个案对比分析的方法,得出各个阶段大众文化弊端的程度对比,从反面总结节目成功的要素以及需要规避的问题,从而对节目今后的发展提出有益的建议。第一章介绍了音乐选秀节目的国内外研究水平和发展趋势；第二章主要对法兰克福学派大众文化批判理论进行阐述和针对我国选秀节目的适应性思考；第三章介绍了音乐选秀节目的发展阶段,并从第二章的理论视角对《超级女声》和《中国好声音》进行对比分析；第四章是对我国电视音乐选秀节目在大众文化盛行大背景下的展望。