电影的风格形成于视听修辞的运用中。王全安是中国大陆第六代电影导演领军人物之一。截至目前,他导演的电影作品总共有6部,分别是1999年的《月蚀》、2003年的《惊蛰》、2006年的《图雅的婚事》、2008年的《纺织姑娘》、2010年的《团圆》、2011年的《白鹿原》。他的电影整体呈现出浓郁的民族气息,显然,这与他在电影中的修辞方式是密不可分的。王全安电影的视觉修辞呈现出凝重平稳的特征。本文第一章从镜内基本修辞、单镜语修辞和多镜语修辞分析论述王全安电影视觉修辞格,主要有烘托辞格、隐喻辞格、长镜辞格、偏重辞格等。这些辞格的运用,使得王全安的电影充满了独特的艺术张力。本文的第二章分析了王全安电影中的听觉修辞。在音响与人声方面,王全安的电影呈现出纪实性特征,但它们却“白描不白”——不仅还原了人物的真实生存状态,还拓展了画面的空间；在音乐方面,他主要通过采用反复和婉曲的修辞手法,与画面修辞一起乐完成同一理性意义或情感意蕴的传递。通过对王全安视听修辞的探索,本文第三部分进一步分析论述王全安电影修辞在电影中的功能,一是叙事和表意功能,音画组合中的意义阐释,意象参与叙事；二是节奏控制功能,主要是对造型节奏与剪辑节奏影响与控制。整体而言,听觉修辞亦体现出纪实、平稳、缓和的特色。它与视觉修辞共同构筑了王全安电影修辞的“平实”体。文章的最后分析探讨了王全安电影修辞中的文化意义,即他在电影修辞中对日常生活环境与人物生存状态的的诗意存在塑造,以及在此过程中所展现的特地时代中的地域文化。显然,他的电影在国际上的成功离不开电影中的修辞,所以,他在电影中的修辞对当今国内电影创作亦有着一定的启发或借鉴意义。