本文分析了具象写实绘画的产生原因，探讨了传统写实绘画向新具象绘画转变的过程，剖析了当代新具象写实绘画的特点及精神本质，并且通过对代表性新具象写实画家的画面风格图式的研究，进一步的说明在艺术观念上当代新具象写实绘画与传统写实绘画的差异。此外，本文还介绍了当下中国新具象写实绘画应如何创新与发展，走出具有自身民族特色的艺术之路。　　20世纪以来，传统写实绘画受到抽象艺术的影响逐步的淡出历史舞台，到了后来，装置和观念主义成为了主打的艺术表现形式，这时的架上绘画也步入了灭亡的边缘。然而，艺术的发展规律是：在一种艺术形式发展到极致后，将不可避免的过渡到另一种形式。在大众厌倦了对单纯的形式主义追求后，也标志着艺术开始在传统中寻找到新的重生机会，而这次的回归大胆的走向了西方传统的具象写实艺术。但在现代艺术观念的影响下，传统的写实绘画中学院派形式得到改变，产生了新具象写实绘画。这种绘画形式是以具象为客观基础，用写实的手法描绘着对新世界的理解。不同于传统写实绘画的单一性，新具象写实绘画是多种艺术风格的融合体。在新具象写实画家的作品中，更多的是注重于主观精神层面的表达或“纯粹”的表现客观世界。可以说，新具象写实绘画不是对历史进行一次简单的重复，更不是艺术思潮的退步，而是艺术在不断的自我否定中创新发展的必然结果。　　西方现代艺术的不断发展变革对中国具象写实绘画的发展起到了刺激性作用，短短的十几年间，在这一领域取得了举世瞩目的成就。中国新具象写实绘画包含了两大特征因素，即西方当代艺术的表现理念和本土化的民族特色情怀。换言之，西方艺术观念在世界的大领域内影响着绘画的前进方向，但却改变不了绘画性的独有语言。从这样一个角度上看，中国的具象写实绘画如果是完全沿袭西方艺术的发展之路而不能够因地制宜的挖掘自身的形式特色，也只能被冠以“效仿”的头衔。所以说，坚持中国具象写实绘画的民族性气息，加强画面形式的创新理念，是我国具象艺术发展的根本支柱。