20世纪的中国社会处在剧烈变革的时期,冯雪峰与周扬都深切感受到了民族危机之深重,阶级压迫之暴烈。他们因时代的责任感、使命感,怀抱着对革命的积极向往而加入了共产党的队伍。如何帮助无产阶级革命政党夺取国家政权是他们主要关心的问题。但毕竟二人的知识背景、生活经验乃至身份认同都存在较大的差异,即使是同属左翼阵营,对现实主义理论有着同样的推崇,二人的理论也不可能完全一致。冯雪峰努力兼顾革命家与文艺家的双重身份,寻求文艺与政治之间的平衡状态,让文艺服务于政治革命的同时不丧失自身的特性。周扬尽管也身兼二职,但他更倾向于一个职业的文艺领导人,致力于磨砺文学的武器,使之愈加锋利,愈能服务于阶级斗争,服务于党在各个时期的政治任务。本文通过比较研究的方式,着眼于现实主义文学理论,展现同在时代沉浮中的二人面对革命与建设的艰难形势有怎样抉择,也希望通过二人文艺理论之发展,粗略地描绘中国革命文学的发展脉络。本文主要分为以下几个部分:第一章是以文艺工具论为关键词,首先通过对文艺工具论形成之原因的简单探讨引出对二人文艺批评实践的分析以及如何在文艺批评中强调文艺的政治功利性的主张。其次,基于二人对政治概念的不同界定,分析其关于文艺与政治辩证关系的不同理解。第二章着重分析了冯雪峰与周扬对于文艺与生活关系的理解的统一与分歧。文艺源于生活是二人理论的共性,而具体到实际的创作过程,冯雪峰与周扬从客观真实论、作家主观性与典型人物三方面指导了作家如何利用文艺来反映现实生活。第三章重点阐述了冯雪峰与周扬着力推动的文艺大众化运动,具体阐述了作品通俗化与作家无产阶级化这两个实践方向,以及由文艺大众化运动延伸而来的对普及与提高、歌颂与暴露问题的探讨。