杰克·伦敦（1876-1916）是19世纪末20世纪初美国现代文学史上享有世界声誉的伟大作家，也是最受中国读者喜欢的外国作家之一。自20世纪二三十年代起杰克·伦敦的作品被介绍到中国以来，一直拥有不小的读者群。随着译介的不断深入，对杰克·伦敦本人及作品的研究也呈现出了如火如荼的态势。但学界的关注点主要集中在像《野性的呼唤》、《铁蹄》和《深渊里的人们》等一大批成名作，他后期的作品在很大程度上被忽视和贬低，因此从对他整体的译介上来看是无法做出较为客观的评价的，同时也影响到了对他的接受质量。杰克·伦敦后期的代表作是以加利福尼亚为背景的“田园三部曲”，即《毒日头》（又名《天大亮》）、《月亮谷》和《大房子中的小妇人》（又名《豪宅幽情》），这些作品直到20世纪50年代之后才陆续被译介到国内。经过文献梳理，笔者发现对杰克·伦敦的后期作品的研究，尤其是“田园三部曲”，基本上集中在考察作品文学性价值方面，而较少将这一中译活动从译介的角度来进行分析，尤其是忽视了译语接受环境中专业人士的评论对该作品在国内的接受和传播所产生的影响。因此，本文借鉴翻译研究文化学派的操纵理论，运用描述性研究与个案研究相结合的方法，梳理了“田园三部曲”在中国的出版情况，并从译本序跋和译本语言风格等方面分析了中译本概况，重点探讨了包括文学评论家在内的专业人士的相关评论是如何影响该中译本在国内的接受和传播的，具体包括以下三个方面：建国初期主流意识形态对“田园三部曲”的摒弃、建国初期意识形态压迫下《毒日头》中译本的出版以及改革开放后出版机构对“田园三部曲”的助推，发现出版机构与专业人士的评论处于相背离的状态，这在很大程度上影响了“田园三部曲”在中国的接受和传播。