随着互联网的发展和4G浪潮的到来,视频的形式变得日新月异,移动智能终端的出现为视频提供了新的载体,由此短视频行业应运而生且恰逢其时。短视频行业的突飞猛进为自媒体带来了极大的经济效益,越来越多的主体进入到这个新兴的行业之中,更有大量资本争相涌入。但是在短视频行业如此繁荣的景象下,人们往往忽略了法律的规定,而引发大量有关短视频著作权的法律纠纷,这也引起了知识产权界的广泛关注。法律具有调整社会关系的功能,但在现行《著作权法》框架下,对短视频这种新形式视频的性质、法律规制、作品类型归属、侵权构成以及保护手段都尚未给出明确规定,因此由短视频行业发展所引发的一系列著作权法律问题给我国司法实践带来一定的难点。虽然法律与技术相比在发展中总是具有一定的滞后性,但是,由于技术和商业模式创新产生的各种法律问题并非都无法通过现有法律制度进行规制,短视频亦是如此。因此,本文将从以下五个方面来论述短视频相关著作权法律问题,来说明在现行《著作权法》框架下如何对短视频著作权法律问题进行定性以及对在现行《著作权法》框架下尚无法得到明确答案的短视频著作权法律问题进行合理探讨以寻求解决之道。第一部分是对短视频和短视频著作权法律问题的概述。该部分通过对短视频进行定义来引出本文论述的主体--短视频,其与传统视频相比具有时长短、平民化、制作周期较短、交互性强、用户庞杂、更新换代快等特征,这些特征使其吸引了大量的受众,并成为如今广泛流行的视频形式。其上述特征使短视频的发展仍处于上升趋势并分化出各种不同的类型,随着其种类的不断丰富,为其提供制作与传播手段的短视频平台,也衍生出三种主要形式。但是看似逐渐完善的短视频行业,面临的却是日益增多的著作权法律纠纷,因此该部分对短视频著作权法律问题的相关案例进行介绍,并讨论其中的争议焦点来引出下文。第二部分通过讨论短视频的作品构成来给短视频进行定性。笔者认为短视频具有可作品性,因为其符合我国《著作权法》规定的作品构成一般要件和特殊要件--独创性。虽然我国《著作权法》未对独创性的标准作出明确规定,但是本文通过借鉴其他国家对独创性较为成熟的判定标准来对短视频的独创性进行分析,总结出能够符合独创性标准的短视频类型。第三部分的主要内容是短视频作品类型的归属,关于该部分笔者认为在现行的《著作权法》框架下,尚不存在短视频可归属的具体作品类型,一些判例中法官对短视频作品类型的认定也仅是囿于我国法律规定下的无奈之举。但这并不表示短视频不应受到相应的法律保护,因此笔者提出应在我国《著作权法》中以视听作品代替其原本规定的电影和以类似电影摄制方法创作的作品。第四部分是对短视频发生的侵权现象的分析。短视频在其创作和传播过程中都可能产生侵权行为,主要涉及对作品改编权、保护作品完整权以及信息网络传播权的侵犯。该部分通过对上述侵权行为的认定,说明了用美国转换性使用制度来判定合理使用有其必要性和可行性,并希望通过该制度的应用来规制短视频侵权现象。第五部分在前四部分的基础上对全文做出总结并对短视频的侵权现象提出相应的解决途径。针对上述短视频著作权所存在的法律问题,本文采取文献研究和比较分析的方法,对相关文献进行阅读分析形成基本观点,再通过比较其他国家相关法律制度,将适合我国《著作权法》的规定借鉴到对短视频的规制当中。本文尚存不足,文章仅以个别典型案例作为论述中心,资料也仅以国内文献为主,因此对短视频著作权法律问题的分析具有一定的局限性。但本文在选题以及对短视频独创性和类型归属上的分析具有一定的创新之处。