范成大作为南宋“中兴四大诗人”之一,诗名甚大,但是因其作品总体特色不如陆游与杨万里明显,所以研究热度亦不如前两家,历来研究多从内容方面关注范诗的诗史性质,对于诗体特征的探讨则较为鲜见。本文则从诗体角度出发,主要研究范成大的七言绝句。绪论部分主要介绍到目前为止,范成大及其诗歌的研究情况,以及本文的研究意义。文章主体部分由四章构成。第一章首先以表格的形式归纳了南渡至中兴时期诸家的诗体选择情况,发现七言绝句是中兴诗人普遍多作的诗体,出现此种情况的主要原因有二:一是诗人从书斋走向自然,在对大自然的观照中写下大量七言绝句;二是文人生活优渥,创作了大量闲适诗,而七绝是这些闲适诗较多采用的诗体。其次考察了范成大七绝创作与中兴诗坛风会双向互动之关系,范成大大力创作七绝不仅合乎中兴诗坛风会,而且算得上是开风气之先者。第二章总体分析了范成大七言绝句的师法渊源,认为范成大早年主要取法晚唐,中年以后则多学习苏黄,而白居易诗歌对其晚年七绝之关心民瘼与平易浅切则有着重要影响。第三章主要论述范成大七言绝句的形式与艺术特征,认为范氏七绝的主要形式特征表现为多用自注,是为弥补七绝体制缺陷。艺术特征则表现为类似词体、多用翻案和清新峭拔。七绝有小词风味主要原因有三:一是范氏诗词兼擅,二者多有相似之处;二是七绝与词体与生俱来关系密切,故而范氏各类诗体中,七绝最似小词;三是范氏大部分七绝清新妩丽,与词体意象要求婉约清新不谋而合。多用翻案与清新峭拔则是受到江西诗派与晚唐诗风的影响。第四章以《四时田园杂兴》为中心分析范成大七言绝句对后世的影响,此作历经宋元明三代的接受,至清代始确立在田园诗史上的典范地位。结语部分,对全文主要观点进行提炼,并总结本研究的不足之处。