超文性戏仿是戏仿文本通过对目标文本(源文本)的整体性模仿,比如体裁、意象、风格、叙事模式、常用母题等,来达到对目标文本的思想观念、意识形态等的转移、置换或解构,从而使传统的和先锋的、正统的和非正统的价值观念和意识形态产生矛盾和对峙。(1)超文性戏仿既肯定又否定、既捍卫又破坏的双重意义,随着后现代主义的发展被发扬光大,以至于这种创作手法越来越常见,作品也越来越多,影响也日渐扩大。这方面的例子有很多,但在绘画领域,当代美国画家马克·坦西无疑是一位杰出代表。从20世纪80年代开始一直到21世纪初的作品,超文性戏仿手法一直在马克·坦西的作品中占据主要地位。同时,将经典作品进行超文性戏仿来引发对问题的思考,是他作品的巧妙之处。这些超文性戏仿作品大多集思想性和艺术性于一身,对当今世界的油画创作带来了一定影响,这个影响甚至波及到了中国。本文从超文性戏仿手法入手,对马克·坦西的代表性作品进行分析解读,从而尝试着揭示这种创作手法对当代中国油画创作带来的启示性意义。全文共分三部分。第一章,分析超文性戏仿手法的含义和功能,介绍这一创作手法在文学艺术作品中的广泛运用。超文性戏仿作为一种创作手法,历史十分悠久,涵盖范围也十分广泛;但作为一个概念,正式提出的时间却并不长。第二章,分析马克·坦西的创作理念、创作过程和对超文性戏仿手法的独特运用。马克·坦西是将观念因素引入绘画,藉此对艺术现象或者社会现象进行反思的艺术家,为了更好地向观众展现这些观念,他最常使用的艺术手法便是超文性戏仿。由于他对这一创作手法的大量使用和成功运用,使他的作品都有内涵深刻的一面。第三章,分析马克·坦西超文性戏仿作品对中国当代油画发展的启示性意义。超文性戏仿手法在中国的推广应用,为处于困境中的中国油画指明了一条新路。但即使如此,在具体应用中,也要避免犯前人犯过的错误。本文结合超文性戏仿对马克·坦西的部分作品做出了深入剖析,为更好地宣介超文性戏仿手法提供了参照。超文性戏仿作为需要进一步挖掘的创作手法,为读者提供了全新的艺术视角。