女性电影作为电影的一个重要组成部分,随着社会的发展、文明的进步、女性地位的提高等,也越来越显示出它在电影中的位置以及它的研究价值。本文是一篇以新时期(1979年一至今)大陆电影中的女性意识为研究对象的论文,面对大量的理论资料和文本材料,尝试以女性主义理论、史论结合、文本分析的研究方法,将新时期大陆电影中的女性意识置放于电影发展史的链条上,分男性导演与女性导演两大部分,通过对其代表电影中女性意识不同呈现特征的分析,试图揭示出电影创作者们对女性意识的理解和把握。研究女性意识,首先要了解“女性电影”以及相关的电影理论。本论文绪论部分介绍了女性主义与女性主义电影理论,继而对“女性电影”与“女性意识”的概念进行界定,不仅概括了目前理论界对“女性电影”、“女性意识”的不同认识,还对“女性意识”进行了明确的界定:所谓“女性意识”包含两个层面的含义:一是影片文本中的女性形象要具有独立人格和自主意识,二是影片编导者要具有清晰、独立的女性立场和女性视角,两个层面要有机融合在一起,就构成女性电影中较为完整的女性意识。论文第一章阐释了男性镜城中女性意识的表征。以代际转换的论述模式,分别以谢晋、张艺谋、姜文、王小帅等导演的作品为例,阐释了在男性镜城中女性意识的异化与缺失、遮蔽与压抑、消解与曲解等不同的表征。旨在明示在男权统治下女性意识发展的艰难。第二章阐释了女性镜头下女性意识的演变。这一部分依旧采用代际转换的论述模式,先对新时期女导演及其作品进行了概括,然后以张暖忻、李少红、徐静蕾、李玉等女导演的作品为例,阐释了女性意识的演变情况。第三章为个案分析,以《人·鬼·情》与《无穷动》为例,分析了女性电影实践中女性意识呈现的得与失。结语部分除了对主体部分论述的总结,就是对影视界能出现更多具有女性意识的电影的期待。