都市情感剧的概念目前没有统一的标准。中国传媒大学刘烨原教授对其做出了这样的定位:“都市情感剧指婚姻伦理剧中有关夫妻感情变化的剧目,表现夫妻之间的婚变,探讨夫妻婚后感情变化的原因。”这个概念将婚姻伦理剧作为都市情感剧的鼻祖,中国早期的电视剧中并没有严格意义上的都市情感剧,“都市”形成于市场经济、资本文化的快速发展中,大批表现当下婚姻关系的婚姻伦理剧首先进入大众视野。近年来,随着社会的发展,人们婚恋观的变化,大批表现当下都市生活,青年男女婚姻、爱情、两性内容的电视剧热播,如《裸婚时代》、《媳妇的美好时代》、《北京爱情故事》等等,这类电视剧不再仅仅表现婚后的夫妻感情的变化,婚前的恋爱经历也成为剧作家的创作内容,这类电视剧形成了自己的独特风格,都市情感剧的类型定义逐渐清晰。综上,我认为,都市情感剧就是以当下青年男女婚姻,爱情,两性为主要题材的电视剧。同时现当代的文化格局,已经由原始的一元的国家主流文化形态转化为了多重文化意识形态互利共生的状态。在这一境遇下,研究都市情感剧中女性话语权具有重要现实和理论指导意义。本文主要是从社会性别的角度出发,以性别权利的结构着眼,研究在不同的文化意识形态下女性话语权的得失问题。都市情感剧作为一种重要的影视剧形态,在对剧中人物形象塑造的过程中必然会打上不同的文化风貌,即在多维度的文化意识形态中一定会建构出不同的女性性别模式。任何一种文化意识形态都没有完全展现真正全面的女性特征与其自身的社会角色定位,他们都以自己的方式消解并建构着自己心中的女性形象,进而体现他们自身心中的女性社会地位。都市情感剧女性话语权的研究主要分为以下几个层次:第一:在主流文化意识形态下,由于男权的压制,女性处于话语权缺失的地位,他们表现为社会的“牺牲品”和男性的“观赏者”。第二:在大众文化意识形态下,影视剧中的女性出现了独立、自强的状态。他们并不听从男性的安排,甚至在某种程度上他们的表现会比男性更加优秀和活跃,在这种文化意识形态中,女性的社会角色地位甚至超过了男性。女性话语权处于彰显的地位,他们以事业上的成功者或专横者或家庭事务的主宰者的形象表达。第三:在精英文化意识形态试图调和男性形象与女性形象之间的矛盾,力求使二者从不平衡的关系中回归到平和的关系上来。表现为在都市情感剧中两性间爱情观的统一与事业观的和谐,即两性话语权的回归。