中国是一个多民族的国家,在五千年的文化沉淀中,创造并积累了许多优秀的少数民族音乐,蒙古族音乐因其独特的艺术文化成为中国“音乐百花园”中的“奇葩”。蒙古族是我国东北主要民族之一,在我国民族史上占有一定地位,又称“马背上的民族”。蒙古族人民性格热情、豪爽,在百年的发展中,蒙古族也形成了自己的优秀的民族文化。蒙古族传统音乐的发展与本民族的历史和文学的发展紧密相连,诗配以乐,歌含有诗,诗歌并存。这样一个具有悠久历史的民族又与二胡这个中国传统的乐器如何有着千丝万缕的联系呢?其实,二胡与蒙古族最传统的马头琴“同宗同族”,都是由“奚琴”逐渐演变过来的,而随着岁月的变迁,二胡作为民族乐器中具有代表性的乐器之一,它与蒙古族音乐之间的融合和创新也正日渐增加。本篇论文以二胡与蒙古族风格乐曲的融合和发展为对象,以对四首二胡演奏的蒙古风格乐曲为基础。以二胡与蒙古族音乐的联系为依托,对二胡演奏蒙古族音乐的开端,发展和高潮,出现的问题和所而临的挑战等方面问题,做详细的介绍与阐述。通过多个典型个案反映出蒙古族音乐在用二胡演绎时的情况。本文用《塞外情思》、《草原情歌》等一系列蒙古族音乐作品实例,举证阐述了二胡演奏蒙古族风格音乐的独特性,一是二胡的音色是最具人声韵味的如歌音色、二是二胡同马头琴一样也是最能展现蒙古族民族精神的民族乐器；此外二胡在演奏蒙古族风格音乐上其演奏技巧方面的创新也在本文中有所介绍,如：拨奏、抛弓、马鸣等。论文中笔者根据自己多年的教学经验,分析论证了二胡在演奏蒙古族风格乐曲,如《赛马》、《奔驰在千里草原》、《战马奔腾》、《草原新牧民》时,其有别于马头琴、四胡等民族乐器的独特艺术风格和特点,指出了对学习二胡者应注意和把握的重点和难点。为学习二胡者提供了一些可供参考借鉴的教学经验。