多丽丝·莱辛的女权主义抒写历来给评论界一种模棱两可的感觉。从作品中的人物形象来看,莱辛的人物形象不但具有鲜明的女权主义特点,而且有着响亮的女权主义称谓:自由女性。但是作者莱辛本人却多次发表声明,称自己不愿意被列为女权主义作家,更不愿意自己的作品被用于两性之间的战争。评论家们发现,莱辛在创作中有意回避女权主义主流批评,但是其作品中表现出受女权主义前辈们的影响,尤其是受伍尔芙的影响深远。而莱辛在女权主义批评史上也占居重要地位。可以说,莱辛确实是一位关注并且抒写女权主义的作家。在莱辛的代表作《金色笔记》以及《天黑之前的夏天》中的女主人公们身上,我们都能发现强烈而鲜明的女权主义的特质:她们独立自主、向往自由平等、反抗男权。她们有的选择离异并独自抚养着自己的孩子(如《金色笔记》中的安娜·沃尔夫与摩莉·杰克白,有的虽然已婚,却与丈夫形同陌人,在精神上、经济上以及性生活上,处于一种“未婚”的自由状态(如《天黑之前的夏天》中的凯特·布朗)。这些独立自由和反抗男权的特质正是女权主义的精髓思想。作者笔下这些女性形象的自我发现之旅也正是莱辛本人对女权主义这个主题本身的探索之旅。此外,莱辛笔下的众多男性角色也颇具女权主义色彩。莱辛在《金色笔记》中借安娜·沃尔夫之口称,女人眼中的男人乃是女人不满现实中的男人们而创造出的自己想要的男人们。因此这些男人中即有保罗·特纳那样的典型反女权主义男性,也有像索尔·格林那样声称自己从未对女权主义表示仇恨的女权主义理解者。这些男性形象也反映了作者对于女权主义的认识和探索,从某种意义上来说它们同女性女权主义形象有着同等的重要性。因此,本文试图从女权主义的角度出发,对这些人物形象以及人物之间的关系加以分析理解,并探究莱辛作品作为女权主义文本的价值。以女权主义的角度来分析莱辛笔下的人物形象,我们可以发现,这些人物身上不但体现了丰富的女权主义特征和女权主义思想,还展示了多样和复杂的女权主义难题。比如,安娜与摩莉的关系体现了女权主义内部的亦团结亦分裂的关系;而安娜与迈克(也就是爱拉与保罗)的关系中展现了女权主义者受传统和男权压制,空有独立自由的意识仍无法得到真正的自由,却使自身陷入人格分裂和疯癫的困境。虽然如此,我们还是在安娜与索尔的关系中看到了女权主义的一线希望,而这种关系也暗示了作者对女权主义这样的理解:女人要获得独立自由,必然不是通过“性战争”;相反的,它的实现,需要建立在两性更好的互相认识、沟通和理解之上。