本杰明·布里顿(Benjamin Britten,1913-1976)是20世纪现代乐坛中最有影响的作曲家之一,其创作中心主要集中在声乐领域:歌曲与歌剧,其中歌剧是他对音乐史的最大贡献之一。《诺亚的洪水》创作于1957年,是布里顿为儿童创作的独幕歌剧,该剧基于英国传统戏剧——切斯特奇迹剧创作而成,主要讲述了《旧约圣经·创世纪》中《诺亚方舟》的故事。歌剧首演于1958年奥尔德堡音乐节,主要由儿童以及业余演员参与表演。本论文研究的范围主要涉及:作曲家的生平与歌剧创作概况、《诺亚的洪水》艺术本体分析、“实用音乐”对该歌剧的影响等。本论文共由三个章节构成:第一章主要从史学角度对布里顿的生平及歌剧创作概况、《诺亚的洪水》创作背景进行梳理与介绍。第二章将焦点集中在艺术本体分析之中,特别是歌剧音乐本体分析。笔者的目的在于通过分析布里顿此部作品中音乐语言上的一系列特征,包括:动机与主题、调式调性、和声与配器、曲式结构等作曲技法,总结其中的创作特点,探究作曲家的创作思维,从而形成对整部作品音乐语言的系统把握,进而探究作曲家一种简单、纯粹的创作风格——以儿童的生理、心理特点作为出发点,还原与塑造剧中各角色、各形象,创作具有高度适应性的音乐,以及通过非常规乐器运用展现出的布里顿的专属配器风格。第三章主要从实用音乐的角度,主要包括:该剧演出的乐队编制、演奏者及舞台布局要求(布里顿指定该剧应该在教堂或宏大的音乐厅公演,而不是剧院)展现作曲家如何把“艺术联合人类”放置于歌剧之中(本剧的参与者除了专业演奏员、儿童之外还有大量业余演奏者)以及体现布里顿本人的艺术审美以及人道主义精神。结语部分是对本论文三章的论点进行归纳与总结。