点景在山水画中所占比例往往不大,但意义却不容小觑,清代蒋骥在《读画纪闻》中云：“村舍、亭观、人物、桥梁为一篇之眼目。”在历史的长河中,点景往往随时代不同而不断变化,与整幅画面既成整体,又起到深化、点题的作用。甚至堪称是山水画之眼。此文研究的重点就是山水画中点景的审美意义。不同时期有不同时期的审美涵义,山水画的点景也是一种情感传达的载体,传达作者独特的情感、构思、审美情趣和文化内涵,表现山水画“外师造化,中得心源”的物我统一的艺术境界。郭熙在《林泉高致》中提到：“水以山为面,以亭榭为眉目,以渔钓为精神。故水得山而媚,得亭榭而明快,得渔钓而旷落,此山水之布置也”,可见山水画点景之精神寄托所在。中国山水画点景种类繁多,从反映画家主观思想方面看有渔樵隐逸、文人雅集、踏雪寻梅、秋山问道等。反映到真实画面上,以亭榭屋宇、渔舟桥梁、樵子渔夫、文人雅士、禽鸟等为表现。如倪瓒一类的文人画家,笔墨萧疏、简淡,多用茅舍、孤亭、高士、童仆作点景,表现他想要弃绝尘世、回归自然的逸想；石涛、八大所绘的山水画点景,笔墨苍茫古朴,透露着凄凉和隐逸,这与他们的玩世愤慨之心态相一致。我选题的立足点是山水画的发展史以及点景的发展史,并根据不同历史时期山水画的变化来推衍此时的山水点景的技法与审美意义,结合历史变化的脉络分析点景的审美意义是如何具体落实到亭榭、楼阁、人物、桥梁上的。这与当时的社会环境与现状有何联系,并对后世及当代产生了怎样的影响。