作为中国电视纪录片创作团队中具有一流制作经验的纪录片导演王影,以1997年拍摄纪录片《漆》引起关注为起点,到2004年参与央视大型纪录片《再说长江》的创作,王影在10年创作历程中留下了诸多佳作,成为新崛起的“渝派纪录片”创作团队的代表人物,对重庆本土纪录片创作和中国电视纪录片的发展做出了贡献。本文以王影的纪录片创作为主要研究对象,通过梳理王影2000年以来创作的纪录片作品,研究其创作特点、手法、风格和美学价值,并将王影的纪录片放在“渝派纪录片”创作语境与中国电视纪录片创作环境中分析,定位王影纪录片在中国当下纪录片创作的历史作用和时代意义。王影的作品与重庆的地域文化有深刻关联,随着王影创作格局由地方电视台到国家媒体,王影把重庆地域文化编制进国家高度的文化语境中,提升了“渝派”的文化高度；此外,王影从创作的伊始就站在了一个深远的人文主义立场,传承了中国80年代纪录片人文底蕴的特点,并以自己的创作实践,从影像观念、题材挖掘等领域站在了时代前沿；王影的创作具有重要的科研和文化书写功能,对抢救和保存“异质”文化有重要的意义；从视觉文化角度而言,王影纪录片对搬演的广泛运用可以看做是中国电视纪录片全球媒介技术革新时代,寻找自身立足点的一次有效尝试；自《巴人之谜》的广受好评开始,王影的作品充当了纪录片市场改革的试金石。从王影的序列中,可以有效地探索出一条个人纪录片创作的有效模式,并由此指向了对渝派纪录片的经验总结,即重视多元文化视野,采取跨文化、跨地域的表达模式,借助国家以及央视媒介制作资源,重视借鉴国外经验,重视对行业资源的整合,以期达到个人风格与市场效益的有效结合。本文所坚持的导演创作论,既包括对导演手法、风格取向、技术实践等内容的规划总结,也包括对导演创作环境、产业发展、多元时代语境以及媒介特征迁移等历史性、时代性因素考证,借助纪录片理论、电视研究理论、电影视听理论,乃至更加具体的艺术媒介研究、影视视觉媒介研究,力图凸显王影纪录片创作的在当今文化和媒介环境下的特性