普利策戏剧奖获得者苏珊·格拉斯佩尔一生共著有十四部戏剧,五十多部小说,并与其丈夫乔治·克拉姆·库克一起创立了普罗文斯敦剧团。普罗文斯敦小剧场的成立为推动当时美国剧作家写作的实验性起到了不可忽视的作用,其中最为著名的是剧作家尤金·奥尼尔。学术界认为格拉斯佩尔最大的文学成就在于其戏剧创作,格拉斯佩尔为普罗温斯敦剧社量身定做的戏剧,被视为自觉背离百老汇商业戏剧的典范,是同时期不可多得的作品。剧作中女主角的缺席现象是格拉斯佩尔戏剧的显著特征之一。格拉斯佩尔在其第一部剧作《琐事》中首次使用这种手法：女主角在台上从未出现。同样运用此手法的还有其剧作《贝尼尔斯》、《艾莉森的房子》。这三部戏剧中都存在女主角缺席这一现象,整部剧所谈论的女主角,都未曾出现在舞台上。正因为主角的缺席,她们遇到了或不能表达自己的声音或不能被他人理解的种种困境。虽然三部剧作的女主角都未在舞台上出现,但是未出现并不代表着女性的脆弱和无助,相反,剧作家用这种特殊而有力的戏剧写作手法挖掘出了女性反抗的意义所在。本文力图开辟格氏戏剧研究的全新视角--对格氏作品《琐事》、《贝尼尔斯》、《艾莉森的房子》三部戏剧中缺席女主角的困境与解脱分别进行了深入的剖析。通过对三部作品中缺席女性的细致分析,解读了格拉斯佩尔笔下被男权压制的女性声音。通过强调对剧中其他女性这一中介力量的重置,格氏释放了被男性话语权所压制的缺席女性的声音并给予她们最终的解脱。