从文化五维度看中韩主流电影中的文化异同

来源 :第二届中韩影视国际论坛 | 被引量 : 0次 | 上传用户:760904
下载到本地 , 更方便阅读
声明 : 本文档内容版权归属内容提供方 , 如果您对本文有版权争议 , 可与客服联系进行内容授权或下架
论文部分内容阅读
霍夫斯泰德把不同国家或民族文化间的差异归纳为五个基本的文化价值观维度:个人主义一集体主义维度、权力距离维度、不确定性避免维度、男性度—女性度、长期导向性—短期导向性维度.本文从这五个文化维度来分析中韩主流电影中的文化异同.中韩文化具有同源性,同属于东亚儒学文化圈,在文化上具有不少相似性.但由于地缘文化、政治制度和宗教文化等多方面的差异,以及两国截然不同的发展路径,中韩两国的文化也存在着许多不同特点.
其他文献
经过将近20年发展,诗兰丹斯电影节与圣丹斯电影节每年都在同一时间、同一小城举办,它们看上去似乎有抵触,但是却有着共同的对独立电影精神的追求,彼此相映成趣,这客观上也完成了圣
以“手册派”为代表的“新浪潮”影人以笔杆和摄影机为武器,竭力将商业和政治的挟持从电影创作中驱逐出去,虽然纯粹的个人化“作者电影”只是个理想,但以此为终极目的的“艺术电
从当代英国科幻电影中的“恐慌叙事”中可以看到明显的对战争和恐怖主义袭击的担忧,以及英国在国际关系中的孤立感和对英美同盟关系的反思。“恐慌叙事”中常见的人口密集的大
电影作为一种政治社会化媒介,其成熟标志之一是运用超意识形态特征的语汇来进行意识形态的政治表达,而中国电影特别是涉及政治权威的电影尚未发展到这一阶段,还远未完成从直接意
中国杂技是一门历史悠久、民族特色鲜明、群众广泛参与的艺术形式.中国杂技在世界上独树一帜,并在人体技巧、群众基础、观众数量、演出经验等方面引领潮流.改革开放的新时期
中国传统门类艺术理论与当代中国艺术学理论之间确实存在着彼此互补、共生共进的关系,建设当代中国艺术学学科理论体系就要正视上述资源,理清二者的复杂呈现方式以及理论转换过
网络是虚拟世界,也是现实世界的一部分,因而网络文本也是现实文本。在文化独语时代,说者/听者往往与权力者/无权者相对应。得益于数字技术,网络超文本真正启动了网络反馈、互动的参
艺术学升格为独立的学科门类之后,构建中国自己的艺术学理论成为艺术学学科建设的要紧之务。关于艺术学理论的著述,近些年也出版了不少,但是中国艺术学理论建构的标准是什么?艺术
契丹-辽是由北方少数游牧民族建立的政权,契丹-辽在我国历史上有着举足轻重的地位,从政治、经济、文化等各个方面效仿中原,继承和发展了中原的音乐文化,对我国的音乐发展起着
在艺术教育的实践领域有着诸如中央音乐学院、中国音乐学院、中央美术学院等高等艺术院校,而对于整个艺术学学科建设体系来说,尚有诸如《文艺研究》《艺术百家》等重要学术期刊