【摘 要】
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本文旨在以张艺谋的影片《山楂树之恋》为例,讨论导演作为艺术家,其叙事想象与叙事伦理之间的关系.本文所说叙事伦理,首先不是指叙事中所指涉的伦理问题,尽管影片被认为是"史上最干净的爱情故事",其中隐含着大量的两性伦理问题;而是指政治伦理,即导演作为叙事者,他是如何讲述这个故事的,他的叙事想象、叙事策略如何重新构造了新的、审美的时间和空间,这个新的叙事文本与它所讲述的历史是一种怎样的关系,与叙事者所在的
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本文旨在以张艺谋的影片《山楂树之恋》为例,讨论导演作为艺术家,其叙事想象与叙事伦理之间的关系.本文所说叙事伦理,首先不是指叙事中所指涉的伦理问题,尽管影片被认为是"史上最干净的爱情故事",其中隐含着大量的两性伦理问题;而是指政治伦理,即导演作为叙事者,他是如何讲述这个故事的,他的叙事想象、叙事策略如何重新构造了新的、审美的时间和空间,这个新的叙事文本与它所讲述的历史是一种怎样的关系,与叙事者所在的现实语境又是一种怎样的关系.本文试图揭示在这个关系网络中叙事者的生存技巧.本文还想进一步分析,作为一种叙事策略,以审美取代艺术的危险性,最根本的一点就在于,审美的扩张,将吸干叙事中的历史和现实的因素,抽掉艺术中历史和现实的维度,从而导致意义和价值在叙事中的虚无与空缺,叙事者则躲进了由他自己所搭建的与现实和历史无关的"诗化乌托邦".
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